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  好喔,得知這系列心得上文學牆了的時候,其實我在暗自祈禱《溫室》的學員們沒有在用EP,但應該不太可能,裡面不少學員感覺很文青(?)我有一次還在上課時無意間瞥見有同學在準備北藝大創作所的備審資料。
  先離題一下,過年前我接到北藝大創作所的電話通知,原訂要花兩天面試考生們,現在改成六天……是報考創作所的學生很多,還是作家老師們的時間難喬?要等到公布面試時間那天才知道了。
  是說北藝大創作所這樣不先審查書面資料還不用筆試,交了資料就能面試真的可以嗎?

  回歸正題。上陶曉嫚老師的課以前,我已經聽過《性感槍手》這本新書(鏡文學有段期間廣告打得不小),也看到一些我頗有好感的KOL如周芷萱的推薦,這本書要探討的議題也非常新鮮,一直想買這本書可惜我手頭一直不太寬裕(請放過我這位找不太到正職得兼好幾份文字工才能生存的斜槓←亂講話)。但是準備上這堂課之前,我還在想陶曉嫚是誰,直到工作人員開始說明課程,我才知道是《性感槍手》的作者啊!孤陋寡聞如我。
  這次還在課堂上得到優惠價格買書的機會,覺得幸福。

  陶曉嫚老師的課程有點接近第一堂課時王俊雄的分享,一部分分享創作過程與心法,另一部分則是實務面知識,但陶曉嫚對創作實務的說明更具體,提供我們進行非虛構創作時不少可行的方法(附帶一提,陶曉嫚老師的課程結束後,隔兩天林立青老師對此有更深入的分享,下一篇就是了)。
  關於創作過程與心法,陶曉嫚先分享了一些記者經歷帶給她的體悟,和從中學會的創作技巧,像是「抓住金錢和權力如何流動,再加入自己的觀點」,人真的對錢與權、名與利有極大的追求與關注,這些也是普遍報章雜誌的報導重點。這項課堂重點讓我重新省思自己的創作,像是《Twenty Years》,寫的是勢單力薄的獨立軍怎麼推翻殖民政府,這種題材應該會涉及非常多錢與權的交流,但文中可說完全沒有,反而因為我的私慾和思慮不周讓這部作品變得像是以獨立之名行發春、宣洩性焦慮之實,順便透漏我的無知。結果我還拿這部作品的改編劇本去爭取《溫室》的學習機會,還好有上(?
  陶曉嫚還在課堂提到,2015年馬習會政治新聞被「字母女星花名冊」相關新聞蓋過關注,因此出現一句課堂金句:「如果性是私人的政治,政治宛如公開性行為。未必是人們不關心政治,而是私人間的政治顯然更有趣。」她也在《性感槍手》的創作後記提到此事,這句話也有在後記出現(用詞稍有不同:後記的措辭更辛辣)。

  至於創作實務面,陶曉嫚分享如何訪問取材、進而完成創作,一一打破採訪、田野調查時的困難點:怎麼找受訪人?找不到議題最核心受訪人時該找誰?如何和受訪者打好關係達成信任?萬一撕破臉被對方放話再也不理自己怎麼辦?調查要做到什麼程度?由於我有在接專訪文字案件,這些訊息對我來說都非常實用。
  之前撰寫採訪稿時,曾被商業寫作課老師點出字裡行間對受訪者不夠保護一事,所以我問了陶曉嫚「要怎麼更有效保護受訪者?」雖然陶曉嫚的回答重點並不在寫作面,但她的說明帶給我更大的收穫:拉長戰線,不要求一步到位,可以多採訪幾次以加強信任,對方也比較願意透露更多訊息。訪問時也應注意,避免踩到受訪者的地雷與痛點,保護受訪者是訪問時、寫稿時都該做到的基本功。
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 在溫室學編劇:《溫室》跨領域編劇坊課後心得      
本篇作者 : 
版權聲明 : 
僅可閱讀,未經許可,不得複製他用 ?
文體類型 : 
散文  
作品進度 : 
16 頁,  2 萬 2 千字,  連載中,  2019/5 更新
點閱統計 : 
503 次,  閱讀值
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人群 社會
台灣
本作品被選上 2019 年第 7 週文學牆
編輯推薦:把自身上課的見聞和內容記述地相當詳細,很值得對編劇有興趣的讀者參考!

去年十二月底,我經過一翻波折,獲選成為《溫室》跨領域編劇坊的學員。
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